90後戲偶師創藝術劇團 黃景豪一人一偶玩轉劇場

從外形看，90後的黃景豪King是個表情酷酷、蓄着小鬍子、一身黑衣的年輕小伙子，右手套著一頭塌眼崩牙紅鼻子的綠色長毛布偶，只見他倆瞪眼對望，然後King把腰一彎，左手拉動操作桿，彷彿力量灌進戲偶，一人一偶，嘩卡卡雙口一張，表演起來。

藝術展表演——在Art Basel 2018，為台北藝術家周育正的作品，朗讀產品說明書。

遇啟蒙良師 戲劇成另一頭「家」

「這是一頭開口戲偶，口裏是個內袋，可以表演吃東西。」他晃動一下手中那頭「軟扒扒」的戲偶。King對戲劇的興趣，始於中一時參加課外活動。「之前從沒看過舞台劇，加入劇社是隨機選的。」人生第一個舞台角色，是飾演一名說話帶鄉音的漁佬。負責老師李sir一直有玩劇場，初出茅廬為人師表，給予King不少發揮機會。「中三時，他給我一個演出日期和財政預算，便放手讓我籌備組班，自己搞套戲出來。」不出所料，問題百出，安排亂得一團糟，老師最終看不下去，捉着他「照肺」。「他用了足足兩節課堂，跟我分析人手配合、排練宣傳等各方面的問題，然後逐一尋找解決方法。」這經歷，King仍記憶猶新。自小父母離異，King在那裏找到家和成長的感覺；自此，他更加珍惜在人前講話的機會，但凡有司儀主持、公開演出的學校活動，都見到King的身影。

King的會考成績一般，自覺留港升讀理想學系的機會渺茫，於是萌生出國讀書的念頭。從小習慣自己解決問題的他，聯絡agent找學校，直至收到入學和獎學金的通知信，才正式和媽媽商議。2006年，King赴英修讀戲劇預科，並以優異成績畢業。

在大部分香港人眼中，戲劇工作是一種非主流的職業。「有時填form會發現自己沒選擇，我到底是表演者？演員？抑或是藝人？還是藝術工作者呢？」至於家人，身為職業女性、從商多年的媽媽，對家中獨子選擇以戲劇為志業，始終抱持開明的態度。King曾自薦在香港某劇團實習，舞台助理劇本創作文書倉務一腳踢，五個月裏忙得天昏地暗，幾乎沒有時間回家。「媽媽認為這是我對戲劇的一項投資，所以她OK。」

赴英學戲劇 屢敗屢戰終被錄取

在英國，戲劇學院一般以面試表現取錄高考生，於是King一次過申請了11家大學，「面試基本就是先參加一個小型工作坊，然後在評審面前表演一段獨白。」結果，他沒有收到任何一家大學的offer，包括他之後再次申請，並獲錄取入學的East 15 Acting School。「我猶記得面試後，表演專業（BA Acting）的課程主管當着所有人說：『你的表演不錯，但口音和語言能力不適合留在英國，還是回香港吧。』」對方評價中肯，但當下難免感到悲忿和失望。

後來，戲劇預科的老師認為King四肢靈活，相關學科成績良佳，建議他報考形體劇場專業（BA Physical Theatre）。當時已是面試期尾聲，King抱着「不成功便成仁」的心態，再接再厲，這趟竟然一擊即中，首輪面試即被錄取。「一般其實要過三四關的，說真的也挺出乎意料。」King道。好奇問他，假如命運弄人，當時全盤出局呢？「不做戲劇我應該會去當老師或者sales，然後公餘繼續學戲，如果就此放棄，也證明自己對戲劇沒那麼狂熱吧。」

在三年大學課程中，除了傳統劇場表演外，King還需修習空中雜技、舞台格鬥、即興喜劇、面具、操偶等科目。問及留學的最大得着，「我本以為自己好奇心強，自發性高，原來只是在已有之事上發掘和建立。但在英國，同學們早已習慣無中生有，從零開始探索和創造。」

戲偶創作空間大 踩界說盡弦外音

塞翁失馬，焉知非福。King在英國還遇上現時積極投入的興趣——戲偶。「我喜歡戲偶自由度高，創作空間大。」在完成一個學期的課程後，King繼續在外進修；2014年，他透過「藝能發展資助計劃」，認識紅褲子出身的資深戲偶師黃暉，跟他學習中式戲偶。「透過戲偶，表演者可以盡情講些不便直說，或者『踩界』的內容，觀眾都有共識這些是公仔說的，反而更方便說故事和接受其中的信息。」

戲偶世界變化萬千，King起初學的是源自日本的「三人偶」。「換言之就是三個人要同時合作，才能操縱戲偶所有部位。一個人的話，只夠轉動它的頭和其中一隻手。」他解釋。表演者要練習手腳協調，鍛煉觀察和應變能力，方能將戲偶操縱得行雲流水，活靈活現。「在製作方面，西式戲偶多用海綿和布這類軟性物料，中式則多以木造，注重五官細節，從面相上塑造角色。」至於舞台表演，他覺得西方着重整體表現，角色和觀眾之間的連繫相對緊密；而中式追求細緻精準，講究形神兼備，表情動作要到位。「中式戲偶表演的一大用途是神功戲，傳統上用以答謝神恩，惠及幽魂，觀眾其實不只是人類呢！」

2014年，King與拍檔陳安然Onnie及陳安立Brian，成立藝術劇團「Banana Effect」，積極將潛入式遊戲劇場（Immersive Game Theatre），融入在不同類型的戲劇演出之中。

遊戲劇場多互動 教學相長更滿足

「在外國，潛入式遊戲劇場亦是比較新穎的概念，特點是要求觀眾參與互動。」King曾觀賞英國劇團Punchdrunk策劃的The Drowned Man，是一套長達5小時，以一幢工廈為舞台的劇目。「最吸引自己的是——觀眾既可以選定某位演員，觀察他的故事，一同推進劇情發展，亦可以隨時離開，追蹤其他角色，更可以選擇坐在角落，當一個完全的旁觀者。」拍檔Onnie主修進階現代劇場（Advanced Theatre Practice），擁有潛入式遊戲劇場的創作知識和經驗；Brian的主持人身分，有助劇團貼近觀眾想法和市場需求。「我主要負責執行，將面具、小丑、戲偶等舞台技巧，融入和展現在表達故事之中。」

成立4年，劇團獲邀在公眾地方，如銅鑼灣鬧市和中環海濱活動演出短劇，亦曾在藝術中心演出原創劇目《你喪心．我病狂》和加入布偶元素的親子劇目《嘰哩咕嚕夜精靈》。但香港人不是出名冷漠嗎，如何拉得動觀眾？「事實又不然，成年人有時比小朋友更high。試過邀請一對父子站到台前，爸爸興奮得忘了兒子，自己先跳出來，小朋友反而站在一旁不知所措，一臉尷尬。」

除了戲場演出，King亦熱中教育工作，在學校和機構開班，教授西方戲偶，他的學生年齡層覆蓋小學生至長者。King曾為本地一家小學舉辦為期一整學年的戲偶班。「當中有個小女孩有輕微亞氏保加症，因為溝通能力較弱，辭不達意，同學們都不願跟她同組。」

但戲偶表演涉及團體協作，同伴之間必須建立默契。「他們試過堅持自我、忽略別人，結果是不斷出錯，無法順利操作戲偶。」於是，King要求大家一起耐心聆聽，慢慢地，同學們發現小女孩的想法更勝一籌，對她的信任增加；小女孩亦漸漸建立自信，改善表達能力。「後來老師跟我說，這群同學的小組功課表現特別好，那位小女孩亦從以前不受歡迎，到現在同學都喜歡圍着她團團轉。」

「坦白說，相對舞台演出，擔任導師得到滿足感更大。」教學相長，King喜歡和別人分享如何製造和操作戲偶，感動參加者在過程中的變化。「剛完成一個長者工作坊，公公婆婆跟我說，戲偶令他們明白小朋友的想法，成功跟孫兒溝通，很是開心和實用。」課程完結後，還請King飲茶謝師。「有個婆婆還送我她在印度靜修時得到的傳統手雕戲偶，說是寶劍贈英雄。」他笑道。

現時，King跟隨黃暉師父學習提線木偶。「師傅很開明，知道我學西方戲偶，提議不如來場中西合璧的演出，互相交流。」除了教班，他正籌備劇團在今年9月的公開演出。「仍有時間的話，我想學腹語。」為什麼？「純粹覺得懂這技巧好型！」他哈哈笑道。

黃景豪 King Wong

90後戲偶師。英國East 15 Acting School形體劇場學士（BA Physical Theatre），回港後致力推動戲偶和潛入式遊戲劇場（Immersive Game Theatre），現為藝術團體Banana Effect行政總監及創辦人之一。

普魯斯特問卷

1. 你認為完美的快樂是怎樣的？
做一些同時令自己及朋友開心的事情。

2. 你認為最淺程度的痛苦是什麼？
皮外傷。

3. 你最希望擁有哪種才華？
領導才能，可以帶領團隊成就事情。

4. 你最恐懼的是什麼？
知道自己的能力和水平，但現實卻無法達到實踐。

5. 天性中有什麼缺點？
太在意別人的缺點，以致先入為主，作出錯誤判斷。

6. 你最痛恨自己哪個特點？
家族遺傳的手震。

7. 你最奢侈的是什麼？
從事戲劇行業。

8. 你覺得哪一種錯誤最可以被縱容？
家人犯錯。

9. 你最喜歡男性的什麼特質？
守時、言出必行。

10. 你最喜歡女性的什麼特質？
同上。

11. 在世的人中你最欽佩的是？
太多了，所以沒有。

12. 你這一生中最愛的人或東西是什麼？
身邊的人及正在做的事，包括但不限於戲劇。

13. 如果你可以改變你的家庭一件事，那會是什麼？
財政更加穩定。

14. 你認為自己最偉大的成就是什麼？
沒有。

15. 你最想成為什麼？
成為一個好mentor。

文：陳芷寧

圖：馮凱鍵、受訪者提供

編輯：龍英顥

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